(中國木地板網) “在設計領域，所有傳統的素材，都可以有新的應用。現在的概念、形式和創新，都屬于過去和未來之間的一種聯結。”秉持著這樣一種創作理念，4月16日開幕的意大利米蘭設計周上，意大利國寶級設計大師亞歷山德羅·門迪尼為生活家地板設計的全新作品亮相國際舞臺。借此機會，記者采訪到了FrancescoMendini和AlessandroMendini、歐陽應霽三位設計大師。

　　被訪人：意大利著名工業設計師、建筑師Francesco Mendini和Alessandro Mendini

　　Francesco&AlessandroMENDINI兩位都是意大利著名工業設計師與建筑師，被稱為設計界的“老頑童”的亞歷山德羅·門迪尼，是意大利后現代主義設計的先鋒。門迪尼設計的一把花哨的椅子“普魯斯特坐椅”成了后現代主義在意大利最極端的作品之一。最近我們看到老頑童門迪尼又把這張椅子再次重新包裝，主要改動了面料的色彩和渲染方式，新椅子更加調侃、更加惡搞、更加有趣。

　　【記者】：首先非常榮幸能夠在您的工作室來拜訪您。我們知道非常榮幸這次生活家能夠邀請您來做他們這個系列產品的設計。我的問題是，地板在這個室內的裝飾當中會起一個什么樣的作用，您是怎么認為的?

　　【亞歷山德羅·門迪尼】：地板在裝飾當中起的作用是非常大的，因為地面是我們每一個人生活要踩在地上的。在意大利和中國以及世界其他地區都是一樣的，地板的材質和設計都是非常重要的。

　　說到CASA系列，從材料上來看，我們使用的是木材質，材料本身是非常優質的，而且是很自然的材料。這種優質自然的材料和現代的科技相結合，還有一些其他更環保的材料。門迪尼工作室就是希望把意大利的設計理念和我們優質的、現代的材質和科技結合起來，融入到CASA產品的系列當中。

　　【記者】：我們知道您在設計方面涉及了很多的領域，有產品設計，有裝飾方面的，有沒有一個是您非常想進入，但是一直遺憾沒有做的?

　　【弗朗切斯科·門迪尼】：在過去的幾十年當中，門迪尼工作室涉及的領域是非常多的，比如說電子行業，燈產品，網站的設計，平面設計。目前我們對于中國市場也產生了濃厚的興趣，目前最想涉足的領域一個是陶瓷，比如說瓷磚，還有一個就是建筑領域。

　　【記者】：請問除了這次在生活家的合作之外，會在未來的一兩年之內在中國有其他的項目嗎?

　　【亞歷山德羅·門迪尼】：目前還沒有。
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　　被訪人：跨界媒體人，香港理工大學設計學士、哲學碩士 歐陽應霽

　　歐陽應霽是一個不容易被標簽定位的創作人。他熱愛旅行，鐘情漫畫，關注設計，喜歡寫作。《回家真好》、《設計私生活》、《兩個人住》等多本關于生活方式的書，在內地也頗有市場。從搞前衛劇場到畫實驗漫畫，再到倡導自在舒服的生活方式，歐陽應霽儼然生活品位的潮流教父。但他的個人生活卻迷戀簡約到極致，穿最簡單的衣服，用最自然的食材做飯。

　　【記者】：請我們的歐陽老師給我們介紹一下門迪尼的工作室，我想中國很多的設計師會對我們這次的探秘之旅非常地有興趣。

　　【歐陽應霽】：對我來講也是很榮幸有這個機會走進一個大師的工作室。其實每趟走進這些建筑大師也好，設計大師的工作室也好，有點像走進一個五星級餐廳的廚房。因為我們真的可以看到他的“菜”是怎么準備的，做“菜”的整個過程，所有的這些新鮮的食材都要經過每種不同的烹調方法，整個烹飪的過程，然后擺盤，然后端出去給食客，也就是我們所謂的顧客。進到一個建筑師的工作室，進到一個設計師的工作室，其實你就可以完整的看到這些過程。

　　【記者】：我們看看現場版的《天生是飯人》之門迪尼版。

　　【歐陽應霽】：這兩位兄弟真的是意大利國寶級的大師，他們經歷過的遠遠超出我們的想象。但是簡單來說你走進這樣的一個環境，你看到所有的色彩、形狀，你就很清楚地知道這兩位老先生他們一直這樣走過來，其實每一個階段都在顛覆，顛覆整個社會對設計的看法，顛覆他們自己過去有過的成績。

　　我覺得這很難得，因為很多設計師，很多建筑師到了某一個階段，做過的事情都變成包袱，就沒有辦法再繼續往前走了，但是他們兩位跟其他很多國寶級的意大利大師都是在這個狀態里，就是能夠有這個能力不斷地顛覆自己。

　　我們上去看一下，我們可以偷偷進到這邊，應該是他們的會議室，這是其中一個很小的會議室，所以東西都是很隨意地散放在各處。我覺得一個設計工作室要很整齊其實是不太可能，就像我們各自的工作室也是堆疊的亂七八糟。

　　【記者】：歐陽的工作室也很亂嗎?

　　【歐陽應霽】：OK，還有比較安靜的一個小的角落。但是在這邊我們真的像他們說的，充滿了各種形體和各種色彩，我覺得尤其是色彩對門迪尼兩位先生來說，也都是在他們創作里扮演了很重要的角色。我們來到這個角落，好不容易找到這里，好像一個小閣樓的一個角落。

　　你看這都是過去這么多年，都是很經典的，門迪尼先生集各種設計于一些表面上，做的一些圖案的設計。你看得出一路走來他們在用顏色或者是用所有的我們叫pattern，都是很有他自己的風格，所以我們從很多設計上面一看就知道這是門迪尼先生的作品。他在替不同的設計提供他的建議的時候，同時也保留了自己的一個風格，而且這個風格跟那個作品無論是心理或者是實用性上都有一個很好的連接，這就是老先生厲害的地方。

　　【記者】：我覺得他是一個非常有童心和好奇心的設計師，你不管走到哪個角落你都會發現這一點，比如說我們前面的這個小的飾品。

　　【歐陽應霽】：對，這可能是一個燈嗎，還是一個擺設?反正他就是在這些很小的細節上面都有這樣的小玩意，讓你在整個生活里充滿趣味，讓你對明天該玩什么東西很有期待。有點偷窺的感覺，這應該是其中一位門迪尼先生的辦公室。

　　細看他們桌上擺的每一樣東西可能是他們設計的不同時期的一個連接，這個是大家回去該好好看一下的，就是各位意大利國寶級大師的整個生平背景，然后從他們整個設計的生涯里慢慢地連成一條線。每個人都是一條線，但是不同的線又在一起，那是一個很有趣的設計生態或者是整個設計的殿堂。

　　【記者】：你個人最喜歡門迪尼的哪一點?

　　【歐陽應霽】：我覺得這是老頑童，可能他從小就是這樣跑來跑去的小孩，一直到年紀那么大了。不要看他個兒小小的，但是他的能量，他的那種對世界的好奇，他的創造力都是通過他的作品得到很大的發揮跟爆炸。

　　【記者】：同時也采訪一下，因為這次我們的生活家企業也來到門迪尼的工作室，跟他有一個合作，我不知道您怎么看這件事情?或者它的意義有哪些?

　　【歐陽應霽】：這當然是好事。如果我們國內有越來越多的品牌能走向國際，當然生活家是走在比較前面的，它第一時間找到了意大利國寶級的大師合作，我覺得真的是一個很好的互動，因為在我們整個中國的設計界剛要步入往上發展的時期，如果有國際級的大師在旁邊做提點的話，我想肯定是一個很好的事情。

　　【記者】：我想可能看到了一點點中國企業想要做國際化的影子，那么對于中國這樣的一些企業，您有什么建議?很多人也會講到中國特色或者說中國民族的風格或者地域風格，這個跟國際化之間，您有什么樣的想法?

　　【歐陽應霽】：我覺得很簡單，首先要虛心，要學懂首先是尊重別人，因為畢竟人家走在我們前面，過去已經經歷過這么多，有這么長的發展歷史。我們現在可能在經濟上面達到了某一個層次，有這個機會能夠從大師身上學一點，我覺得首先真的是要虛心學習，然后好好尊重人家過去的成績，然后結合我們當前的整個形式跟需求，怎么來一個好好的互動。這里頭不簡單，但是也是值得我們共同參與，這不光只是一個生產商或者是一個商業單位要做的事情，它其實是整個國民對設計的理解，所以這牽涉到教育、媒體，讓大家在這方面有更多的認知，這都是很重要的。

　　【記者】：謝謝。